Los colores juegan un
papel muy importante en la Arquitectura y en el Diseño ya que estos pueden
producir sensaciones y estímulos en las personas, por ejemplo en la
Arquitectura muchas veces existen edificios que tienen diseños estructurales
impresionantes y eso llama la atención de las personas, pero en el caso de
diseños más sencillos el color puede venir a ayudar para que este llame la
atención de los usuarios por su vistosidad, de muchas maneras los colores
vienen siendo de gran ayuda para la Arquitectura. En el caso del color en el
Diseño pues de igual manera el color es el que llama la atención del cliente o
usuario ¿Por qué?, porque es la primera impresión que tenemos de algo, si es
pequeño pero muy vistoso por sus colores este de manera inmediata nos llamara
la atención.
Por estas y muchas más
razones se considera que el color es algo no importante si no fundamental en la
Arquitectura y el Diseño, es algo que debemos nosotros tomar muy en cuenta a la
hora de diseñar.
Colors play an important role in the architecture and
the design as these can produce sensations and stimuli in people, egg in
architecture there are often impressive buildings with structural designs and
that draws the attention of people, but in the case of simpler designs color
can come to help this to the attention of users by their prominence, in many
ways the colors come to be of great help for Architecture. In the case of color
in the design because Likewise the color that draws attention to the customer
or user Why? Because it is the first impression you have of something, whether
it is small but very attractive for their colors east of immediately called our
attention.
For these and many more reasons it is considered that
the color is something not important if not essential in Architecture and Design,
is something that we must take into account when designing.
Palabras claves
-espacio
-boceto
-dibujo
-color
-arquitectura
-decoración
-arquitectura
-decoración
-pintura
-claridad
-contrastes
-esplendor
-naturaleza
INTRODUCCIÓN
El color en la arquitectura y decoración se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuación va mucho más allá porque su fin es
especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y
aun ocultar , para crear una sensación excitante o tranquila, para significar temperatura, tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser
utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago
que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado,
puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales más ricos.
El color, como cualquier
otra técnica, tiene también la suya, y está sometido a ciertas leyes, que conociéndolas será posible dominar el arte de la
armonización, conocer los medios útiles que sirven para evitar la monotonía en un
combinación cromática, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la
sensibilidad.
EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
El color permite contrastar superficies y facilita la percepción de
volúmenes y distancias. También permite diferenciar y adornar otras
superficies. De esta manera, el color se convierte en parte importante de la cotidianidad.
El uso del color en diferentes aspectos de la vida es algo común, sobre
todo su empleo en las expresiones artísticas y visuales. En el caso de la
arquitectura, un innovador y funcional diseño debe ir acompañado de superficies
de color. El color de las superficies diseñadas por la arquitectura debe ser lo
suficientemente sobrio para dar la sensación de seriedad, pero al mismo tiempo
debe llamar la atención y lograr una asociación entre el color y la
identificación del diseño.
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Constitución orgánica; en fábricas y oficinas se ha
comprobado que reduce la eficiencia del operario, burócrata o técnico y
aumentan el absentismo, y en los hospitales y en clínicas como actúan
agravando o retardando la curación de las dolencias. La ambientación de los
lugares de trabajo debe responder a normas que van más allá de lo puramente
decorativo, se debe proporcionar un ámbito que dé al trabajador una sensación
de calma, que facilite su concentración en su tarea y estimule su eficiencia
y rendimiento en la misma.
Para conseguir situaciones óptimas deben
considerarse la calidad de la luz (natural o artificial) y la
reflexión que esta otorga a las superficies coloreadas evitando así los
efectos de deslumbramiento. La máxima claridad proviene de pintar los
cielo rrasos de blanco. Si los pisos y elementos de equipamiento son
relativamente oscuros (reflejan entre el 25% y 40% de la luz) las partes
superiores del ambiente deben tener una capacidad de reflexión del 50% al
60%. La ausencia de colores contrastantes fatiga la vista al poco tiempo y
hay que neutralizar esta posibilidad de cansancio, considerando que no se
produzcan contrastes duros en el campo visual del trabajador con lo que
disminuyen sus posibilidades de visión. El verde es un color muy empleado en
ambientes industriales combinado con tonos azules. Sugiere tranquilidad,
serenidad, da descanso a los ojos de quienes trabajan en interiores. Un
ambiente verde azulado, tiene buenas condiciones de reflactancia, pero
aparece un tanto frío ante la luz artificial. La temperatura del ambiente
debe contrastarse para hacer más confortable psicológica-mente el lugar de trabajo, por lo tanto, si la misma es elevada debe optarse por los colores fríos,
(verde, azul) y elegirse tonalidades cálidas (durazno, marfil, crema) si se
trata de temperaturas bajas.
El arquitecto conoce como usar científicamente el
color para conformar una habitación más cálida o fría, más grande o pequeña, más
alta o baja o más reposada o inquieta.
El concepto del color ya no se considera como un
simple valor estético o decorativo, sino como un medio para obtener los
mejores resultados funcionales y de ambiente en un bien acordado ajuste con
la luz, con los materiales y con las líneas.
EMPLEO CONVENCIONAL DE LOS COLORES
Esta basado
en motivaciones psicológicas, significados simbólicos o emocionales,
indicativo de determinadas situaciones que pueden darse en ambientes de
trabajo. Se utilizan entonces con fines de seguridad y si bien no sustituyen
a buenas medidas para prevención de peligros, sirven para identificar riesgos
específicos si su uso esta normalizado.
En señalización luminosa el rojo es el color más
fácilmente reconocible, le siguen el verde, el amarillo y el blanco. El
púrpura y el azul, son más difíciles de distinguir, pero en materiales opacos
el amarillo es el color más visible, seguido del naranja.
El azul, en cambio, es algo difuso. Las
combinaciones más apropiadas por su legibilidad son el negro sobre amarillo,
rojo sobre blanco, blanco sobre azul, negro sobre blanco. Las combinaciones
de rojo y verde y de rojo y azul son deficientes.
A continuación podremos observar distintas
situaciones arquitectónicas relacionadas con el color, dado que cada una
presenta sus particularidades. Exteriores arquitectónicos, hogar, industria,
oficinas, escuelas, hoteles, supermercados, establecimientos, restaurantes, cafeterías,
hospitales y clínicas.
Es la impresión producida al incidir en la retina
los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores
toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente.
Orientado al espectro solar o espectral puro, cada
uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo,
naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del color se desprende una
división que serían los primarios, tomándolos como base colores naturales,
amarillo, rojo y azul y los secundarios que serían los que surgen como mezcla
de estos que son el naranja, el verde y el violeta.
Los primarios o puros
son cada uno de los de una
terna de colores fundamentales.
Colores Fundamentales: Se los llama así a los de la
terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten formar cualquier
color.
La elección de los mismos es arbitraria.
Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el verde y el
azul o el violeta.
El color es luz
Newton fue quien primeramente
concibió la teoría ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que más
tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos.
Los que se designa como luz blanca es la impresión
creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es
descompuesta produce el fenómeno de arco iris, estos son los que llamamos
colores, el conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda creada
por la luz al descomponerse, constituye el espectro.
Utilizamos la palabra color para designar dos
conceptos totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de colores cuando
designemos las percepciones del ojo. La percepción del color cambia cuando se
modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es más que una
percepción en el órgano visual del observador. Los sentidos permiten al
hombre captar los fenómenos del mundo que lo rodea.
Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de
colores, pero casi nunca percibimos un color como es en realidad visualmente,
tal como es físicamente.
Los seres vivos que poseen el órgano de la vista
intacto son capaces de orientarse por determinadas radiaciones de energía.
Con ello están en situación de captar ópticamente su entorno y de enjuiciar
su situación y sus posibilidades de movimiento. Los obstáculos o peligros
quedan registrados.
colores complementarios
También aparecen los colores complementarios que
serían los pares de colores puros cuya síntesis produce la sensación del color blanco, siendo,
compensados cuando su unión da lugar a una sensación de color acromático, a su vez son complementarios
todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no
depende de la composición espectral del estímulo de color, sino de los valores
de código que se forma en el órgano de la vista.
Las mezclas
aditivas se obtienen fácilmente en un experimento psicológico que consiste en
colocar diferentes colores en un disco, que se hace luego girar rápidamente
mediante un motor. Si en tales condiciones los colores se suman para dar
blanco o gris, se los llama complementarios.
CLASIFICACIÓN DE LOS COLORES
Los colores, como ya sabemos, están clasificados en
grupos de cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y azules). El fundamento
de esta división radica simplemente en la sensación y experiencia humana más
que en una razón de tipo científica.
COLORES
Los colores
cálidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad,
amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio
de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociación la luz solar
y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc.
La distinción
entre colores cálidos y colores fríos es bastante corriente. Los términos
"cálidos" y "fríos" apenas se refieren a los tintes
puros, parecería que el rojo es un color cálido y el azul es frío. Los dos términos
parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviación de un
color dado en la dirección de otro color.
Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fríos,
como también un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o
azul rojizo parecen cálidos. El que determina el efecto no es el color
principal, sino el color que se desvía ligeramente de él. Un azul rojizo
parece cálido, mientras que un rojo azulado, parece frío. La mezcla de dos
colores equilibrados no manifestaría claramente el efecto. El verde, mezcla
de amarillo y azul, se aproximaría más al frío, mientras que las
combinaciones del rojo con el azul para dar el púrpura, y con el amarillo,
para dar el anaranjado , tenderían a la neutralidad o a la ambigüedad.
Parece que el equilibrio entre dos colores que
integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fácilmente que uno
de ellos predomina sobre el otro.
El observador puede ver en un naranja (anaranjado),
un rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un rojo. En
la primera versión el color resultara frío, en la segunda, cálido.
COLORES FRIOS
Para dar respuesta a la pregunta cuáles son los colores fríos, debemos decir que estos conforman la gama que va desde el verde hasta el violeta pasando por el azul. De hecho, los colores fríos son todos aquellos en los que participa el azul, entre los que encontramos, concretamente, el verde, el turquesa, el cian, el azul, el índigo y el violeta. Asimismo es importante destacar que el verde y el magenta son colores límite, por lo que según su intensidad o tonalidad pueden identificarse en una gama u otra.
la asimilación y el contraste
El fenómeno de la asimilación y el contraste, hará
que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. De este modo la
inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su "temperatura" puede definirse con más
seguridad. No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad
expresiva, como sus aflicciones. Tal vez los tintes básicos constituyen
valores bastante neutros, que se distinguen más bien por su carácter de
singularidad y de reciprocidad que por su expresión específica. Y sólo cuando
el color produce una atención dinámica al inclinarse hacia el otro color,
revela sus características expresivas.
La expresión del color y su temperatura
en
particular son fluidas no sólo por el tinte, sino, por el valor de la
claridad y la saturación. Por lo tanto
los valores de expresividad de los tintes pueden compararse sólo cuando los
otros dos factores se mantienen constantes. Por ejemplo en el espectro solar
todos los tintes están intensamente saturados, aunque no en el mismo grado.
El color del espectro alcanza su máximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye hacía ambos
extremos, el rojo y el violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer que
un color resulte frío y un grado bajo, cálido.
La saturación o croma se refiere a la pureza de un
color.
Un color complementaria-mente puro sería producido
sólo por una longitud de onda lumínica. Esta condición se advierte más de
cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes
longitudes de onda se mezclan, la vibración resultante se hace compleja, y el
color, es de un aspecto más desvaído. Cuando más semejantes las longitudes de
onda que se mezclan, tanto más saturada
será la mezcla. El mínimo de saturación de obtiene con colores que dan como
resultado un gris acromático. Los colores que producen este efecto se conocen
con el nombre de complementarios.
El grado de saturación obtenible varía con el valor
de claridad del color. La impureza acentúa la cualidad de temperatura que
establece el tinte modificante, haciendo que un color cálido sea aún más
cálido y uno frío, más frío.
Exteriores Arquitectónicos
 El arquitecto se interesa más por los problemas que le plantea la forma que por los del color, y se resiste a admitir que es este último el que anima y destaca la construcción, el que crea un interés y requiere la respuesta emotiva del espectador. En los exteriores y fachadas será siempre inconveniente la utilización de colores puros en su más elevada intensidad, estos cuando son muy saturados, tienen un carácter de ingenuidad primitiva y son ofensivos para la sensibilidad. Los colores deben estar en relación con el ambiente, con la forma, con la región o localización del edificio y también con las cualidades estructurales y la sensación de peso, espacio, y distancia; el color rompe toda impresión de monotonía. Los colores vivos, solo deben ser utilizados en superficies de pequeñas dimensiones y habrán de ser armonizados con los otros colores y tonos del conjunto. El uso del color en la arquitectura de exterior no puede ser orientado por el deseo de crear una reacción psicológica impresionante. Él debe ser ajustado a las cualidades de la forma, a la que dé él se quiera obtener, a las cualidades de uso o destino de la edificación y a la atmósfera climática local. El Color En El Hogar El color es el factor más positivo en la decoración de interiores, porque, como ya sabemos, por su simple acción se pueden aclarar habitaciones oscuras, atenuar el efecto deslumbrante de las muy iluminadas, reducir o ampliar espacios, rectificar proporciones, calentar piezas frías, refrescar las cálidas y dar vida a lo apagado y variedad a lo monótono. El color, aliado con la luz, es el más potente generador de descanso, confort y satisfacción; en la agitada y compleja vida de nuestro tiempo el hogar es el oasis que brinda calma al espíritu, sosiego a los nervios y relajación al cuerpo físico.
En el transcurso de los viajes por la Comunidad
Valenciana para la preparación de dicho libro, hemos observado como las
viejas casas, a menudo modestas, incluso pobres, cuya paleta de colores
maravillosa, dentro de su sobriedad, es el fruto de viejos hábitos y
costumbres, o de creación espontánea, no son, sin embargo, motivo de orgullo
para sus habitantes, que preferirían una vivienda “moderna” más
representativa del status social que quieren aparentar, manifestándose hoy
una fuerte tendencia a utilizar en gran medida el blanco y tonos neutros.
Este es un cambio que constituye, a nuestro modo de ver, una “banalización” y
un empobrecimiento del patrimonio.
Podemos constatar hoy que en numerosos países de
Europa, los poderes públicos han tomado conciencia de la importancia del
color en el paisaje, que el color propio pertenece al patrimonio cultural de
la ciudad o de la región.
Esta concienciación ha conducido a la puesta en
vigor de reglamentos locales para la promoción de la calidad arquitectónica,
definiendo las paletas de color destinadas a la construcción de nuevas
viviendas y la rehabilitación de las viejas. Por ejemplo, en Francia, estos
reglamentos datan de los años 70.
EL COLOR COMO HERRAMIENTA DEL PROYECTISTA
No sé si es bueno ni para los proyectistas ni para
la creatividad y la calidad de la arquitectura, institucionalizar nuevas
normas de obligado cumplimiento, pero sí creo que es imprescindible, antes de
iniciar un proyecto, constatar las paletas de colores tradicionales
existentes, como se analizan las propiedades del terreno, del clima, de las
costumbres. Algo así como el punto de partida de conocimiento del contexto,
de donde arranca todo proyecto innovador: Sabiendo lo que existe, el
proyectista Xavier Bordils optará en cada caso, según su voluntad y su libre
criterio, y decidirá aplicar la armonía cromática acorde con el entorno, o,
al contrario, acusar su contraste.
El color sólo es un “dato” de lo existente, en
ningún caso ha de ser una limitación a la creatividad.
Los colores como tratamiento
Mucho antes que la ciencia reconociera la
influencia que ejercen sobre los cuerpos los rayos ultravioleta e
infrarrojos, hubo terapeutas que trataron ya a sus pacientes con la ayuda de
los colores.
Decía Hipócrates que "el ser humano debe
armonizar espíritu y cuerpo". Hoy, algunos adeptos de
la Medicina Natural, el cromo terapeuta, siguen este precepto
procurando devolver a sus pacientes el equilibrio alterado. Para ello
utilizan la Cromoterapia, método suave que es como si pulsaran las diversas
"cuerdas" del arco iris, según las necesidades de cada caso.
Estando, según Albert Einstein, en estrecha
relación la energía y la materia, no debería sorprender que las longitudes de
ondas emitidas por los colores puedan tener efectos tanto psíquicos como físicos.
Aquí los resultados del proyecto de investigación,
serán un insumo importante, para que estudiantes relacionados con la
arquitectura y otros campos afines, hagan uso del color de forma consiente.
Lo que se busca es determinar pautas
para la aplicación del color en la
arquitectura y el entorno urbano, comprensible para arquitectos, estudiantes
de arquitectura y otras disciplinas con interés especial en el tema del color reconociendo la importancia del color en su
relación con la forma, la función, la semiótica, la identidad cultural y la
estética y enriqueciendo el estudio
del color considerando la importancia que este elemento tiene en la
conformación del paisaje y como afectan al hombre en diferentes modos.
Conclusiones
Creo que el
conocimiento de la teoría del color nos ayuda a comprender y nos incita a
experimentar. Por supuesto que no se trata de comprar solo cuatro o cinco
botes de pintura y a partir de aquí pintar todo lo que se nos ponga a tiro.
Toda la gama de colores que pone a nuestra disposición el mercado es
absolutamente aprovechable. Lo interesante es tener los conocimientos
suficientes para sacar el máximo partido a nuestra paleta y poder resolver
con cierta suficiencia los dilemas cromáticos que nos surgen al pintar una
figura. Asimilar esto no nos garantiza unos buenos resultados; hay otros
factores implicados para la obtención de acabados óptimos, como la propia
habilidad y la destreza que uno tiene y también nos da a saber que el color
en la arquitectura es importante porque nos da diversas sensaciones y también
nos atrae con la belleza que uno le pueda dar a pesar si el lugar en algo
simple.
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BIBLIOGRAFIA
Apuntes de catedra de diseño II del arq.
Hector Federico Ras, ( Facultad de Arquitectura UM ) – comentarios sobre
diseño-
Arnheim, Rudolf, - Art and Visual Perception.
Español –
Arte y Percepcion Visual.
Haylen, Peter, - Color en la arquitectura y decoración – (1960)
PAGINAS
WEB CITADAS
http://www.arqhys.com/color-arquitectura.html http://www.monografias.com/trabajos5/colarq/colarq2.shtml#ixzz3MypF7VxK
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